À nos fantômes

Sarah Devaux y Célia Casagrande-Pouchet se conocieron en la ESAC (Escuela Superior de Artes del Circo de Bruselas) en 2011. Inmediatamente nace una complicidad artística. Tras su formación, en 2014, especializada en cuerda volante y cuerda lisa, se lanzaron a su primera investigación física y artística vinculando estos dos aparatos. Les Menteuses se creó en 2015 para acoger su primer espectáculo, À nos fantômes. Nos encontramos con un personaje barroco, que lucha con sus deseos, sus fantasías, pero también con sus desilusiones, todo ello en un universo completamente metafórico. Todo se desarrolla en torno a una gran cuerda mágica negra, a veces vertical, a veces oscilante. Desde entonces, la empresa se ha consolidado en el panorama bruselense, pero también amplía sus colaboraciones con diversos socios internacionales. La compañía se compromete a trabajar en una creación sensible y teatral, donde el universo parece equilibrarse entre lo onírico, lo surrealista y lo absurdo. El lugar concedido a la imagen, la luz y el sonido revela su atracción por una cierta estética cinematográfica. Si el cuerpo en suspensión constituye uno de sus lenguajes escénicos esenciales, que les permite abrir otro espacio metafísico, la cuestión del aparato parece alejarse hoy para dejar sitio a una escenografía propia del proyecto, pero también a un cuerpo que pueda expresar todo su potencial poético, físico, emocional y teatral en un intento, sea cual sea, de contar la historia de lo que agita el alma humana.

Célia Casagrande-Pouchet

Nacida en 1989, Célia dio sus primeros pasos en el teatro gracias a la danza y la música cuando era muy joven. Empezó a hacer teatro y payasadas en su adolescencia con el teatro Manicomi de Lyon. Pero entre la escalada, el piano, la danza, el payaso, el balonmano, el teatro, la guitarra… ¡difícil de elegir! Fue entonces cuando conoció a la compañía Virevolt y descubrió el circo. De ahí viene el gran recorrido de las escuelas: en primer lugar integra la Escuela de Circo de Lyon, luego empieza la cuerda voladora en la ENACR (Escuela Nacional de Arte Circense de Rosny-sous-Bois) en 2008 y se gradúa en l’ESAC (Escuela Superior de Arte Circense) en 2012. Su identidad está marcada por su enfoque multidisciplinario, que adquirió a una edad muy temprana. Su desafío es lograr inspirarse de todas sus pasiones para usarlas en la escena. Por ello, comenzó a trabajar con la cuerda en U (cuerda que pasa sobre un punto de una polea y permite cambiar de nivel y tener una relación diferente con el suelo). Después de haber iniciado la compañía Treizième été, co-escribió y actuó en el espectáculo de calle CirconRuedas. Para esta creación en dúo, quiere empezar con un tipo de escritura completamente diferente, intimista y detallada.

Sarah Devaux

Sarah se graduó en l’ESAC (Bruselas) en junio de 2014. Allí se especializa en cuerda lisa y hace encuentros que marcarán la continuación de su carrera. Cabe destacar la colaboración con Valérie Dubourg, para su espectáculo Péripéties, pero también con Célia Casagrande-Pouchet, con la que fundó la compañía Menteuses en 2015, y creó su primer espectáculo À Nos Fantômes, con Mélissa Von Vépy y Tom Boccara (director de cine). Actualmente forma parte del reparto de Open Cage-cie Hors Surface, de la próxima creación de la cie l’Indécente-Camille Châtelain para una pieza híbrida, mezcla de circo y música en directo, No Rest for Lady Dragon, así como del de Mélissa von Vépy, Les Flyings. Su amor por el teatro también le ha llevado a trabajar con el director belga Pascal Crochet en una obra que sitúa su investigación en torno a las posibilidades poéticas del cuerpo (estrenada en 2021), y con la compañía Teraluna, en una obra sobre la familia, Les Gunn’s habitent au 43, escrita y dirigida por Sébastien Barberon. Dentro de estas diversas creaciones, Sarah impulsa su investigación hacia un lenguaje metafórico y un universo teatral físico y singular, donde el circo se convierte en un poderoso medio para contar una historia diferente. Contar una historia diferente sobre el ser humano, en toda su locura y belleza; en sus aspiraciones, sus búsquedas, pero también sus angustias y contradicciones… Fortalecido por todas estas experiencias, Plonger llega a un punto de su recorrido en el que se siente la necesidad de escribir el circo desde otro punto de vista, sin concesiones ni inhibiciones.

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